Предложения со словом «словораздел»
Следующее, на что хотелось бы обратить внимание в нашем материале, – это ритмика словоразделов.
Для этого необходимо сравнить реальное расположение словоразделов в частушечном стихе с естественным языковым расположением их, вычисленным по вероятностной модели.
Каждая ритмическая вариация имеет по нескольку словораздельных вариаций,различающихся положением словоразделов между словами, составляющими стих.
Наконец, IV форма на конечной позиции, наоборот, заметно усиливает женский словораздел и ослабляет дактилический – тот, которому предстоит такое усиление в XIX веке; поэтому мы позволили себе назвать эту тенденцию «консервативной».
В-третьих, это – срединный словораздел.
Привет! Меня зовут Лампобот, я компьютерная программа, которая помогает делать
Карту слов. Я отлично
умею считать, но пока плохо понимаю, как устроен ваш мир. Помоги мне разобраться!
Спасибо! Я стал чуточку лучше понимать мир эмоций.
Вопрос: аэропланный — это что-то нейтральное, положительное или отрицательное?
Нейтральное
Положительное
Отрицательное
Не знаю
III форма на начальной позиции даёт в 3-сложном интервале усиление дактилического словораздела, который уравнивается с господствующим женским; это та тенденция, которая в XIX веке получила развитие в IV форме (а в III форме не получила, по-видимому оттого, что сама III форма в XIX веке почти выходит из употребления), – поэтому мы и позволили себе считать её тоже «прогрессивной».
Но по стихотворению этот перевес распределён неравномерно: соотношение женских и мужских словоразделов в первой строфе – 12:3, во второй – 13:2, в третьей – 8:7.
Теоретический процент словоразделов после 1, 2‐го и т. д. слогов: 42, 58, 49, 51, 42, 58.
Таким образом, в первой и второй строфах ритм словоразделов очень единообразен, почти предсказуем, а в третьей строфе (где происходит поворот от внешнего мира к внутреннему) становится расплывчат и непредугадываем.
Это повышение ударности на третьей стопе и ослабление словораздела после шестого слога не задано моделью (в таблице – строка 9) и представляет собой результат стремления переводчика к повышенной чёткости вторичного ритма.
Поэтому-то у него ударность всех стоп выше, чем в модели, разница между сильными и слабыми стопами стёрта и чётные словоразделы преобладают над нечётными, стремясь подчёркивать членение стиха на стопы (в противоположность немецкому подлиннику).
Отметим лишь один любопытный момент: соотношение словоразделов в трёхсложных стопах.
Заметно усиление словоразделов после 3‐го и после 6‐го слога (особенно при женских окончаниях): первое и последнее слово в строке как бы стремится выделиться, удлиниться до предельно возможной в I форме длины – до трёх слогов.
Он отказывается от «александрийской» цезуры и вместо этого резко усиливает словоразделы после 4 и 8 слога, чётко членя стих на три диподии.
Асимметрия фразоразделов первой строфы подчёркнута одинаковыми знаками препинания (многоточие в конце стиха – и такое же многоточие в середине полустишия), иерархичность словоразделов последней строфы – меняющимися знаками препинания (точка в конце полустрофия, точка с запятой в конце стиха, точка с запятой в конце полустишия).
Автоматизация ритмических фигур в двусложных размерах протекала одновременно с перемещением центра метрической активности в трёхсложные размеры, где игра словоразделами создавала возможность той вариантности и непредсказуемости, которая в двусложных размерах уже заменялась типовыми интонациями.
Пример силлабического стихосложения – сербохорватский народный эпический стих: 10 слогов в стихе, обязательный словораздел (цезура) после 4‐го слога, расположение ударений произвольное (но с тенденцией к нечётным позициям), расположение долгот и повышений тона произвольное, конец стиха (клаузула) отмечен долготой предпоследнего слога.
Но в таком применении понятие «метр» практически совпадает с понятием «ритм»; поэтому обычно слово «метр» применяется не к упорядоченности словоразделов между стихами и частями стиха (как в приведённых примерах), а к упорядоченности различным образом выделенных слогов внутри стиха.
В-третьих, не подчёркивается ли членение строки на полустишия и затем на такты учащением словоразделов после чётных слогов (границы тактов) и особенно после 4‐го слога (граница полустиший)?
Результаты показали, что от первого ко второму периоду (а) в полноударной, I форме усиливается стопобойный ритм – преобладание мужских «цезур» над женскими «диэрезами»; (б) в III форме в 3-сложном безударном интервале на II стопе господствующий словораздел всё больше сдвигается к началу (всё больше преобладает женский); (в) а в IV форме – к концу (всё больше усиливается дактилический).
Чтобы ответить, мы сделали отдельные подсчёты для профиля словоразделов начальной (женской) и конечной (мужской) строки в 10-стишной строфе, чтобы сопоставить их с уже знакомыми нам средними показателями.
Судя по приводимому автором материалу, в нём нашли отражение изосиллабичные произведения, отличающиеся регулярностью словоразделов.
Иначе говоря, словораздел проходит по одному и тому же месту в строках разной длины, и левое полустишие всегда имеет одинаковое число слогов.
В данных типах внутренние словоразделы, по условию, возможны только в инициали, языковым эталоном которой служат композиты с второстепенным ударением на второй корневой морфеме.
Место второго словораздела, отсекающего медиаль, альтернативно: он проходит либо (а) после третьего, либо (б) после четвёртого слога, считая от конца строки.
В «деттхенде» (detthendr háttr, т. е. «падающий размер», №29) отягощение медиали (всегда долгий слог) осложнено закрытым словоразделом, т. е. сложное слово переходит границу клаузулы: heims vistir ótvistar; seimgildi fémildum.
В силлабо-тонических размерах стопы, задавая особый уровень членения по этического текста, не предполагают буквальной фонетической реализации: стих строится не на совпадении конституирующих элементов метрики и языка, а на их соотносительности (т. е. соотносительности словоразделов с границами стоп, языковых ударений – с метрическими).
Ему придаёт экспрессию динамический словораздел бронзовой, усиленный графически ещё тремя «о» (мы предлагаем редуцированные вокализмы приравнивать к графическим написаниям).
Стих 3 как будто повторяет четырехударность, однако это не так: в сочетании с моей свечою вровеньпервое полноударное слово сливается со вторым, и кроме того, тонически ослабляется предшествующим резким словоразделом со мнойи силой его паузы.
Такая комбинация пропуска метрически сильного ударения на втором слоге в трёхстопном амфибрахии с начальным сверхсхемным ударением на первом слоге при другом размещении словоразделов встречается в стихотворении «Грусть моя, как пленная сербка»: «Весь мартирологне исчислен».
Отделённые друг от друга словоразделом части строки называются «тураки» (стр. 10‒ 11), их длина, по наблюдению исследователя, может составлять от одного до восьми слогов (стр. 11).
Силлабика использовалась в фольклорной поэзии, где была распространена жанровая форма «гошма», состоявшая из 11-сложников, содержавших либо цезуру после шестого слога (6+5), либо два регулярных словораздела после четвёртого и восьмого слога (4+4+3) (стр. 29).
Выделяются такие важные термины, как «турак» (ритмическая группа), «вазн» (вариант строки с определённой конфигурацией словоразделов), «туркум» (силлабический метр).
Автор уделяет внимание проблеме стихотворного ритма силлабической строки, главными определителями которого выступают ритмические части и постоянные словоразделы (стр. 5).
Слова оказались названы словоразделами: это было противоестественно, но он уже привык.
Как интерпретировать эти тенденции в расположении словоразделов в длинных интервалах III и IV форм – вопрос, ещё требующий обсуждения.
Короткие строки сменяются так: от первой до предпоследней они 2-ударные с пропуском ударения на средней стопе (причём в каждой строфе первая короткая строка имеет женский словораздел, «трели…», а вторая – дактилический, «сонного»), последняя же строка тоже 2-ударна, но с пропуском ударения на начальной столе («И заря…»), что даёт резкий контраст.
Ему принадлежат важные исследования ритмики словоразделов и перебоях ритма, поэтому многие его стихотворения отличаются оригинальностью рифмовки и размера, необычностью звучания.
Стих 2 контрастирует с 1-м полноударностью, которая слегка монотонна из-за обилия двусложных слов с женскими словоразделами и тройной начальной аллитерацией на «с», почти полным отсутствием «о».
Стих 4 обладает традиционным пиррихием на третьей стопе, но перекликается со стихом 1 дактилическим словоразделом, а со стихом 2 – только отсутствием «о».
Синонимы к слову «словораздел»
Значение слова «словораздел»
СЛОВОРАЗДЕ'Л, а, м. (лит., лингв.). То место в звучащей речи, где кончается одно слово и начинается другое. (Толковый словарь Ушакова)
Цитаты со словом «словораздел»
- Характеристика, данная полянам, может в значительной мере быть отнесена к северянам, однако последние отличаются выраженной долихокранией и несколько более узким лицом (С.60)
- Череповецкий тип (по новой схеме — белозерский) совмещает особенности ильменского и белозерского и в целом более близок к первому (С.162)
- Русский человек, во многих отношениях чрезвычайно привлекательный, неспособен остановиться на чём-то определённом. Поэтому он всегда был и, думается, всегда будет жертвой той или иной бюрократии.
- (все цитаты)
Отправить комментарий
Дополнительно
Значение слова «словораздел»
СЛОВОРАЗДЕ'Л, а, м. (лит., лингв.). То место в звучащей речи, где кончается одно слово и начинается другое.
Все значения слова «словораздел»