Предложения со словом «пастиш»
Ориенталистский пастиш, сочетавший в себе мавританские, персидские, арабские, китайские и турецкие мотивы со случайными готическими вкраплениями, принимал императрицу и её гостей.
Плагиат выступает сегодня в благородной форме пародии и в стиле пастиш, как подражание мастеру.
Некоторые, выражая уважение к коллегам, создают пастиши, то есть работы, имитирующие стиль автора.
Его позиция в отношении культурной традиции – это позиция дерзкого пастиша, а его заумное отсутствие глубины подрывает всю метафизическую возвышенность, иногда с помощью брутальной эстетики грязи и шока.
В этой связи показателен прустовский интерес к жанру пастиша, который прослеживается на протяжении всего его творчества.
Привет! Меня зовут Лампобот, я компьютерная программа, которая помогает делать
Карту слов. Я отлично
умею считать, но пока плохо понимаю, как устроен ваш мир. Помоги мне разобраться!
Спасибо! Я стал чуточку лучше понимать мир эмоций.
Вопрос: пришлифовать — это что-то нейтральное, положительное или отрицательное?
Нейтральное
Положительное
Отрицательное
Не знаю
Испытание временем подделки не проходят: пастиш всегда носит отпечаток той эпохи, в которую был создан.
Под вопрос ставится и существование границы между высоким и массовым искусством, которую постмодернистский автор размывает, используя пастиш и комбинируя темы и жанры, которые прежде считались неподходящими для литературы.
Предполагается, что аудитория имеет определённую компетентность, и потому пастиш может считаться элитарным явлением, которое включает тех, кто его схватывает, и исключает тех, кто не схватывает.
Здесь мы не будем распространяться о её природе и масштабах, хотя и следует взять на заметку то, насколько тесно пастиш связан с таким фундаментальным аспектом человеческого существования.
Не хочется их упускать, поскольку эти связи показывают, что практики подражания и намёков, особым случаем которых является пастиш, проникли повсюду.
Отсюда пастиш как отдельная признанная литературная практика, которая будет обсуждаться в следующей главе.
В главе 2 на примере пастишей, названных так самими авторами, исследуются текстуальные маркеры значительного сходства наряду с не слишком преувеличенными элементами искажения и расхождения.
Откуда было знать читателю, увидевшему в этих сплошь трафаретных приёмах новые мосты, соединяющие нас с прошлым, что придумал сии пастиши совсем другой человек?
В 1980‐е годы в западной моде возникло и вышло на первый план эстетическое направление, которое вернуло к жизни некоторые стили из прошлого, объединив их в своего рода пастиш.
На уровне формы музыка ограничена пастишем и повторением.
Предварительно пастиш, как он здесь понимается, можно определить следующим образом: это род имитации, в которой подразумевается, что вы знаете, что это имитация.
Словарные определения обычно стараются обходиться без лишних слов, однако понятие «подразумевания» так или иначе нужно для определений пастиша: «обычно намеренно имитирует» [Webster, 1961], «нескрываемая имитация» [OED, 1989], «один художник пишет в стиле другого, признавая этот факт» [Martin, 1986], «сознательно заимствует» [Turner, 1996], «специально сочинено» [Jacobs, 1958].
Это происходит, когда то или иное произведение не смогло стать тем, чем собиралось, и в результате стало «просто пастишем».
Пастиш используется и признаётся в популярной и массовой культуре не меньше, чем в средней и высокой.
Рассматриваемый как специфический род понимания между производителями и потребителями, любой пастиш рассчитан на особую группу, которая его понимает.
И даже на этом уровне пастиш принадлежит власть имущим или признанным арбитрам изысканного вкуса в той же мере, что и маргинализированным и угнетённым группам.
Однако, если что-то явно не маркировано в качестве пастиша, как произведения, которые обсуждаются в главе 2, не всегда легко доказать, что пастиширование имело место.
Преимущество разбора таких примеров в том, что и контекст (рамка), и произведение, находящееся внутри него (в силу его стилистического отличия), сообщают дополнительные сведения об условиях и формальных операциях пастиша.
В главе 4 рассматривается кейс, в котором труднее всего отличить пастиш от не-пастиша, – жанр.
В последней главе рассматриваются некоторые примеры использования пастиша в эстетических и политических целях и как средства выразительности.
Очень часто, когда смотришь, что именно пастиширует пастиш, открывается цепочка связей, уводящая далеко от исходного тезиса.
Сегодня пастиш может означать (и я был бы рад, если бы означал только это) очевидное комбинирование и имитацию предшествующих произведений, но негативные ассоциации остаются, отныне в основном отсылая к тривиальности или бессмысленности.
В ходе подготовки к данной книге я часто оказывался втянут в бесплодные споры о том, является ли та или иная вещь пастишем.
Проводимые далее различия между той или иной практикой, выдерживают или не выдерживают критику в зависимости от своей валидности и полезности; чего я не могу сказать наверняка, так это того, какую из этих практик правильно называть пастишем, и уж тем более не могу настаивать на своём любимом употреблении термина.
Однако комбинационный пастиш – это особый принцип комбинации.
Слово «пастиччо» в итальянском просторечном значении мешанины или навала повлияло и на общий взгляд критиков на художественный пастиш.
В предыдущем разделе я рассматривал целый ряд практик, которые можно поместить, вполне в духе пастиччо, в рубрику пастиша как комбинации.
Здесь же я представлю пастиш среди всех остальных терминов, какие могу вспомнить, имеющих отношение к искусству, имитирующему искусство, и организованных в соответствии с их отношением к нескольким ключевым принципам.
В этом значении пастиш относится к исследованию отсылок, аллюзий и интертекстуальности, палимпсестов, двуголосых слов, повторения и влияния.
Литературная продукция низкого смыслового и гуманистско-гражданского качества наводнила с вешними водами прилавки якобы книгами и пастишами армии страдающих аграфией, провалившихся во времени, не развивших качество и стиль письма и не понявших себя от старта до исхода.
Во-первых, пастиш связан с имитацией в искусстве.
В-четвёртых, пастиш может имитировать отдельное произведение или вид произведений (определённого автора, жанра, эпохи).
Пастиш всегда имитация имитации.
Синонимы к слову «пастиш»
Значение слова «пастиш»
Пасти́ш (фр. pastiche: от итал. pasticcio, стилизованная опера-попурри) — вторичное художественное произведение (литературное, музыкальное, театральное и проч.), являющее собой имитацию стиля работ одного или нескольких авторов. В отличие от пародии, пастиш не столько высмеивает, сколько чествует оригинал. (Википедия)
Цитаты со словом «пастиш»
- …эти принципы суть положения условные; но они не произвольны, и если бы мы были перенесены в другой мир (я называю его неевклидовым миром и стараюсь изобразить его), то мы остановились бы на других положениях.
- Средневековые образы и символы - отличная пища для воображения. Они пытаются описать мироздание так, как будто в нём больше логики и порядка, чем на самом деле. И эта идея западает в голову куда лучше, чем реальный мир.
- Ум как бы проникает в себя, начиная с поверхности, проникает все глубже и глубже, до тех пор, пока глубина и высота не утрачивают свое значение. В этом состоянии проявляется новый мир, являющийся порядком, красотой и интенсивностью.
- (все цитаты)
Отправить комментарий
Значение слова «пастиш»
Пасти́ш (фр. pastiche: от итал. pasticcio, стилизованная опера-попурри) — вторичное художественное произведение (литературное, музыкальное, театральное и проч.), являющее собой имитацию стиля работ одного или нескольких авторов. В отличие от пародии, пастиш не столько высмеивает, сколько чествует оригинал.
Все значения слова «пастиш»